En la Sala de Armas de la Ciudadela, sólo hasta el próximo domingo, puede verse la exposición –fotográfica y videográfica– de Dorris Haron Kasco (Daloa, Costa de Marfil, 1966) titulada Asfalto. De paso por las inextinguibles obras del Baluarte, presidido por el gran pendón de la magna «exposición de los inmateriales» que anima el comisario Arbeloa, veo que avanza «a buen ritmo» la versión de la casa Farnsworth –ese inhabitable icono arquitectónico del siglo XX– que el Mies local prepara en forma de bar chic. La Ciudadela, como el Centro todo, está en reconstrucción y el Odiseo de Oteiza, tan necesitado de una buena mano de pintura, dejado de la larga mano de la Administración. En la planta baja de la Sala de Armas hay una inmaterial e insustancial exposición de arquitectura actual. Subo a la primera planta con toda mi prevención hacia la estetización de la miseria. Pero, no; las fotos de Dorris H. Kasco, tomadas en ese espejismo arquitectónico que es la ciudad de Abidján (Costa de Marfil), demuestran por los seres fotografiados –locos desnudos, niños harapientos, rostros brutalmente golpeados por el destino– el mismo gran respeto que hay en Velázquez cuando pinta enanos, bufones o criados. Kasco no hace en el asfalto de Abidján o Dakar estetizaciones fotográficas de los infiernos exteriores: establece por medio de la imagen las condiciones para la consideración de los condenados. A eso, antes de la inmaterialidad, se le solía llamar arte, o simplemente buen oficio. En la sala se exhibe un documental dedicado a un viejo fotógrafo que hacía fotos de carné antes de la inmaterialidad digital. Cada foto de carné de ese fotógrafo, hecha con la paciencia y el saber de un largo oficio, invita a considerar una vida merecedora de respeto. Es la misma invitación que Kasco nos extiende desde las calles de Abidján. Salgo de la exposición –calculo que montada por una pequeña parte de los honorarios del comisario Arbeloa– y vuelvo a cruzar el desierto inmaterial, de vuelta de África y más allá.
