{"id":41620,"date":"2023-04-12T23:20:32","date_gmt":"2023-04-12T21:20:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.edder.org\/?p=41620"},"modified":"2025-09-25T09:32:29","modified_gmt":"2025-09-25T07:32:29","slug":"jeanne-dielman-par-nathalie-leger","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.edder.org\/?p=41620","title":{"rendered":"Jeanne Dielman, par Nathalie L\u00e9ger"},"content":{"rendered":"

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On voudrait pouvoir tout d\u00e9crire. Ce qui est devant nous, et ce qui est au-dedans ; ce qui est entre les choses, et ce qui est au-del\u00e0. Dire, essayer de dire ce qui se passe entre la table et l\u2019\u00e9vier, entre la chair et les ciseaux ; d\u00e9crire le temps de cuisson d\u2019une pomme de terre ou la place d\u2019un bouton manquant. Pour mettre chaque chose \u00e0 sa place, fant\u00f4mes compris, rien de mieux qu\u2019un petit appartement tranquille, par exemple 23, quai du commerce, 1080 Bruxelles. Il suffira de poser le cadre d\u2019un coup de hache \u00e0 l\u2019aplomb des carreaux de la cuisine, sur le rebord de la baignoire, sur le recto d\u2019une serviette pos\u00e9e \u00e0 l\u2019horizontale du lit. Un cadre, et un \u0153il plac\u00e9 \u00e0 hauteur de fille, une fille qui regarde sa m\u00e8re tr\u00e8s pr\u00e9cis\u00e9ment. Un cadre, un \u0153il et une sc\u00e8ne qui rejoue sans cesse l\u2019entr\u00e9e des spectres. Chantal Akerman l\u2019a dit : \u00ab Les cauchemars de ma m\u00e8re, je les r\u00e9invente.<\/em>\u00bb Il y fallait les 3h21 de Jeanne Dielman, 23, quai du commerce, 1080 Bruxelles<\/em>. Il fallait l\u2019espace d\u2019un F3 comme plus petite unit\u00e9 de mesure asphyxiante, entr\u00e9e-cuisine-living-salle-de-bains-chambre. Il fallait ensuite une \u0153uvre enti\u00e8re dont une femme, sa m\u00e8re, restera le point focal ou plus exactement la r\u00e9gion centrale<\/em>, du nom de l\u2019\u0153uvre radicale r\u00e9alis\u00e9e en 1971 par Michael Snow, l\u2019un des artistes dont le travail, conjugu\u00e9 \u00e0 celui de Jean-Luc Godard, a aimant\u00e9 le cin\u00e9ma de la toute jeune Chantal Akerman : \u00ab Godard m\u2019a donn\u00e9 de l\u2019\u00e9nergie et les formalistes m\u2019ont lib\u00e9r\u00e9e. <\/em>\u00bb Cette r\u00e9gion centrale<\/em>, c\u2019est \u00e0 la fois un lieu (une sc\u00e8ne) ratiss\u00e9 \u00e0 360\u00b0 dans tous les sens et <\/em>la cam\u00e9ra fixe qui l\u2019enregistre. C\u2019est \u00e0 la fois l\u2019\u0153il, le cadre et la sc\u00e8ne. \u00ab Il suffit d\u2019une forme qui fait partie int\u00e9grante de l\u2019\u0153uvre <\/em>\u00bb, disait le th\u00e9oricien bricoleur Snow.<\/p>\n

1975. Elle n\u2019a pas 25 ans lorsqu\u2019elle tourne Jeanne Dielman, 23, quai du commerce, 1080 Bruxelles<\/em>. Auparavant, il y a d\u00e9j\u00e0 eu la cuisine familiale explos\u00e9e de Saute ma ville<\/em>, il y a eu son voyage autour de La Chambre<\/em>, puis les fragments d\u2019int\u00e9rieur dans Hotel Monterey<\/em>, et le studio d\u00e9vast\u00e9 de Je, tu, il, elle<\/em>. Comme on ne tord pas le cou aux monstres en trois-quatre films, Chantal Akerman est une r\u00e9cidiviste. La sc\u00e8ne s\u2019ouvre donc \u00e0 nouveau en 1975 sur une cuisine, celle de ces femmes qu\u2019on disait d\u2019int\u00e9rieur<\/em>, celle de Jeanne Dielman. Trois jours durant, Akerman installe un huis clos sur fond de carrelage et de papier peint \u2013 quelques incursions \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur n\u2019y changeront rien puisque le dehors est, comme le dedans, soumis au m\u00eame cadastre f\u00e9rocement verrouill\u00e9 de Jeanne Dielman. Voil\u00e0 donc la maison, son ordre, son inqui\u00e9tude et sa m\u00e9taphysique. \u00ab Je fais de l\u2019art avec une femme qui fait la vaisselle. <\/em>\u00bb Un monde calmement peupl\u00e9 o\u00f9 chaque objet a sa place exacte et chaque geste sa dur\u00e9e pr\u00e9cise. Un monde de la domestication, tr\u00e8s exactement celle des femmes, mais surtout une contr\u00e9e p\u00e9trifi\u00e9e par l\u2019histoire, saisie entre l\u2019\u00e9pluche-l\u00e9gumes, une poign\u00e9e de pommes de terre, la soupi\u00e8re et quelques assiettes, stilleven <\/em>flamande du second xxe si\u00e8cle, vie fig\u00e9e en ses objets. Akerman est une grande po\u00e8te objectiviste.<\/p>\n

\u00ab No ideas but in things <\/em>\u00bb, disait William Carlos Williams. Les objets, et le vide entre eux. De quoi se d\u00e9duit un vide ? Par exemple d\u2019une m\u00e8re d\u00e9port\u00e9e et d\u2019une famille assassin\u00e9e. \u00ab Si eux voulaient oublier leur pass\u00e9, parce qu\u2019il n\u2019y avait rien \u00e0 en dire, rien \u00e0 en montrer, c\u2019\u00e9tait autour de ce rien que je tournais, autour de ce rien-l\u00e0<\/em>.\u00bb Un rien, donc un gouffre \u00e0 remplir d\u2019objets, de minutages, de t\u00e2ches r\u00e9p\u00e9t\u00e9es, tandis qu\u2019en fond sonore se joue une impeccable partition bruitiste pour filets d\u2019eau, tringle \u00e0 rideaux, commutateurs on\/off et gonds de porte.<\/p>\n

\u00ab Mais c\u2019est s\u00fbr que je travaille le son. C\u2019est une mati\u00e8re tellement vivante, c\u2019est comme du sang qui coule. <\/em>\u00bb Il est temps d\u2019allumer la radio tout en reprenant ce tricot qui n\u2019avance pas. Une voix gr\u00eale remplit le petit salon. \u00ab Trop de choses m\u2019ont bless\u00e9e dont le souvenir va s\u2019effacer. Je pr\u00e9f\u00e8re ne jamais, jamais, jamais, jamais y repenser.<\/em>\u00bb<\/p>\n

Au point m\u00e9dian de cette vie recto tono<\/em>, il y a un fils. Apr\u00e8s le d\u00eener, il sort Les Fleurs du mal <\/em>de son cartable, bute sur les premi\u00e8res strophes de \u00ab L\u2019Ennemi \u00bb, la m\u00e9moire lui fait tellement d\u00e9faut qu\u2019il n\u2019ira jamais jusqu\u2019au bout du po\u00e8me, jusqu\u2019aux derniers vers que Chantal Akerman garde soigneusement pour elle :<\/p>\n

\u00ab \u00d4 douleur ! \u00f4 douleur ! Le Temps mange la vie,<\/em>
\nEt l\u2019obscur Ennemi qui nous ronge le c\u0153ur
\nDu sang que nous perdons cro\u00eet et se fortifie ! <\/em>\u00bb<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>