Javier Eder

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Dispérsese, señor Rodin

27 del 1 de 2012 por eder

Mi artículo de este viernes en  Diario de Noticias

 

 

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Arquitectura y poder, valga la redundancia

27 del 1 de 2012 por eder

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Pamplona hacia 1944

22 del 1 de 2012 por eder

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Passare il Rubicone

10 del 1 de 2012 por eder

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Zaz. Je veux…

3 del 1 de 2012 por eder

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La lengua de los dioses

1 del 1 de 2012 por eder

«En primavera Tipasa está habitada por los dioses y los dioses hablan en el sol y en el olor de los ajenjos, en el mar acorazado de plata, en el cielo azul crudo, en las ruinas cubiertas de flores y en la luz hirviente de los montones de piedras.»

Albert Camus          

 

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París, 1937

30 del 12 de 2011 por eder

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La lectrice

27 del 12 de 2011 por eder

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Aquella noche de Navidad

25 del 12 de 2011 por eder

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¡Alabados sean los metales, hermano!

24 del 12 de 2011 por eder

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Pamplona, hacia 1967

17 del 12 de 2011 por eder

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Americana, te recibimos con alegría…

 

Washington, junio de 2010

12 del 12 de 2011 por eder

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Washington D.C., 11 de junio de 2010. Inauguración de la «sede central en EE. UU.» [sic] de Banca Cívica, nunca abierta al público por la previsible y no prevista falta de permisos para operar en los Estados Unidos de América.
Entre los protagonistas de excepción de la jornada, los duques de Palma y el por entonces presidente del Gobierno de Navarra, Miguel Sanz Sesma.

 

Vigo, hacia 1985

12 del 12 de 2011 por eder

Foto: Víctor de las Heras.

Nick Lowe a 78 r.p.m.

10 del 12 de 2011 por eder

 

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Je vous salue, Jean-Luc (by D. Kern)

9 del 12 de 2011 por eder

 

Just in time for holiday giving, Olive Films has at last released an American edition of Jean-Luc Godard’s decades-in-the-making (or at least, decades-in-the-rights-clearing) “Histoire(s) du cinema” — 266 minutes of Godardian goodness assembled from a dizzying array of sources cinematic, literary, musical and painterly. Flashes of lightning like coherence burst through billowing cloud banks of Godardian obscurity over the course of eight episodes. While the sage of Switzerland may not always have his facts straight (did you know that Erich Pommer founded Universal?), the project is a magnificent non-linear journey across the 20th century, occasionally touching on movies but just as often occupied with the moral paradoxes of Western culture — its highs (“Some Came Running”) and lows (Sarajevo).

I can’t imagine that there will ever be a definitive critical account of this sprawling, brilliantly associative, impossibly dense work, and while I certainly don’t have one to offer in this week’s New York Times column, I do have a few elementary observations, which can be found here.